Asi starnem

jinak dik

Oxyygen píše:no pokud by technika, rytmus a intonace byly zaklad (co je spravne a co ne a kdo to urci), tak by byla hudba stejne nudna jako v 70-letech v jazzrocku...

Je to tvoj názor, nevyhlasuj ho prosím za fakt...
Dnešná hudba je podľa mňa omnoho väčšia nuda, bohužiaľ aj tá perfektne sprodukovaná...

Kdysi se stávalo ve studiích, že nepřipravenou kapelu producent poslal zpět do zkušebny. Za takovou kapelou stál label a smlouva s ním.. Kapela si musela nasypat popel na hlavu a za měsíc se, již připravena, vrátila zpět do studia. Víckrát se jí to už zřejmě nikdy nestalo. Dnes si často kapely financují své desky samy, jsou svými vlastními pány, (popř. za nima stojí pár sponzorů - u těch lepších), a zvukař a producent v jedné osobě je prostě nevykáže na trestnou lavici, protože je rád za každý, byť sebehorší kšeft. Konkurence je dnes mnohem větší.. Je to vždy na producentovi, jak se s tímhle problémem vypořádá. Nechat si hoooodně draze zaplatit čas pro editaci chyb, to vidím jako řešení. Osobně je mi proti srsti, když kapela neumí zahrát.

Souhlas - a zaznělo to tu už taky, je to pak o mnoho jiná (=lepší a radostnější) práce, když to kapele šlape, ladí a vůbec. Hodně jsi trefil podle mého hřebík na hlavičku, je to asi podobné jako s nahráváním (čili stejná diskuse by se dala udělat i na téma "profi nahrávání v obýváku s vybavením v řádu pár tisícikorun"). Ono, když muzikanti více/méně neumí, tak to opakování záběrů často nevede k lepšímu.....

P.

Ono, když muzikanti více/méně neumí, tak to opakování záběrů často nevede k lepšímu.....

Taky kdyz budou hrat presne jako hodinky, ale blbosti tak jim to taky moc nepomuze...

Technika je fajn, je to pomocnik (jak hracska, tak studiova), ale sama o sobe umeni nevytvori.

Kazdej asi ve sve hudebni praxi poznal typ nadrenýho kytaristy "virtuosa", kterej porad resi jen techniku a rychlost prstu a porad se citi malo uznanej.. Pro me je tohle naprosto desivej pristup k hudbe.

no pak treba prijde Janota s omlacenou spanelkou, hraje na kytaru jak na sitar, toci dokola par tonu a je to uplne jinde....

Ja mam rad muzikanty, kteri cejti hudbu, hrabnou do nastroje a zni to zajimave a inspirativne, bez zbytecny ukriceny pozy. A clovek si rika "kua to je tak jednoduchy, jaktoze jsem na to neprisel?".

Ano - chce to prostě "od všeho rozumný kus". A i proto existuje ta studiová práce...

P.

Mám kapelu a přiznám se, nejsme žádný instrumentální virtuozové. Ve stylu, který hrajeme se to ani nevyžaduje. Ale když jdeme do studia tak chceme, aby ten výsledek byl v našich mezích co nejlepší i za cenu nějakého srovnání a ladění. Nevidím na tom nic špatného nebo nějaký podvod na posluchače. Důležitý ale je , aby i přes ty veškerý editace zůstal v konečným výsledku cíl a duše kapely.

Je to jako srovnávat spolu film a divadlo / studio a live. Každý má svoje nástroje, kterýma se dá dovést výsledek k co největší spokojenosti zákazníka, tak kdo by je nechtěl využít? Víceméně jde přece každýmu interpretovi logicky o nejlepší výsledek a tomu se musí producent podřídit. Je teda blbý když kapela s dobrou nahrávkou zní na živo tragicky, ale to je zas jiná kapitola.

Skeld: To prirovnanie k divadlu vs filmu je podla mna velmi vystizne. Pritom obe, ak maju byt kvalitne predpokladaju vysoku uroven hereckych vykonov.

Ten primer je prave presny v tom, ze dobry vykon v divadle ma uplne jine parametry (pro film prakticky nepouzitelny) a naopak..

Ve filmu se uplatnilo plno lidi, kteri neumeji hrat (nejsou zatizeny divadelni manýrou) a mozna jejich vykon má vetsi emocni dopad nez technicky "dokonale" divadelni hrani.

Samozrejme solidni herec zahraje dobre jak ve filmu tak v divadle, ale to preci neni základni kvalifikace herce, to je spis vyjimecnost.

Nekdo se hodi vic pro film, nekdo vic pro divadlo, nekdo umi oboji, stejne tak jako nekdo poda lepsi vykon ve studiu a nekdo zase spis na koncerte..

Je x kapel, ktere nazivo funguji skvele a ve studiu jsou uplne mimo..

Treba me osobne byla vzdycky mnohem blizsi studiova prace, koncerty me nikdy hrat moc nebavily

Fillippos píše:zvukař a producent v jedné osobě

Tohle je naštěstí hodně opouštěnej model práce a to i u low cost projektů. Když po mě někdo něco takovýho chce a nejde o jednorázový drobnosti, radim klientovi ať si poslechne nějaký desky co se mu líběj, kontaktuje jejich producenta a požádá o supervizi. Tedy pokud nějakýho nemá v záloze. Posouvá to práci neuvěřitelně kupředu, šetří to napříjemný situace a pochopitelně šetří to čas ve studiu, tedy peníze klienta.

jasny technik neni kreativec. Kombinace technika a producenta se uz z principu vylucuje.

Ne úplně - producent/technik bude vědět jak svou představu realizovat (a jestli je možné ji realizovat)

mysleno v jedne osobe.... producent by mel delat umelecky dohled a technik to technicky realizovat... To nemuze delat dobre jeden clovek